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Marlene Polito

Courtauld Gallery, Londres - Vincent van Gogh, Autorretrato com a orelha enfaixada, 1889.

Quando a fofoca vira história da arte

A sombra não apenas esconde: revela de outro modo. Nesta imagem, a figura, ampliada pelo espelho e pela perspectiva, transforma a presença em inquietação

O que vemos quando a luz termina

Da exuberância cortesã à elegância discreta: Luís XIV e Beau Brummell representam duas maneiras distintas de vestir o poder masculino

Quando o homem deixou de se enfeitar

Giuseppe Arcimboldo, O Verão, 1573, Museu do Louvre - Imagem: Musée du Louvre

O homem que nunca esteve ali

Sagrada Família, em Barcelona - Foto: Wikipsico43 / Wikimedia Commons

Gaudí reinventou a pedra das catedrais

Detalhe do anjo tradicionalmente atribuído ao jovem Leonardo - O Batismo de Cristo, de Andrea del Verrocchio e Leonardo da Vinci, c. 1475-1478

Quem ensinou Leonardo?

Jardim da Katsura Imperial Villa, Kyoto - Foto: John Chang / Pacific1688, via Wikimedia Commons

O que aparece quando nada se impõe

Penteado contemporâneo: quando o cabelo vira escultura, tendência e afirmação de estilo

Entre tranças e serpentes

O Retorno do Filho Pródigo, de Rembrandt, 1668.

O lugar a que nós pertencemos

The Veiled Virgin , Giovanni Strazza, c. 1850. Mármore de Carrara

Da pedra à luz

Galerie Vivienne, Paris, 1826. As passagens cobertas ajudaram a transformar o olhar em experiência urbana - Foto: Reprodução

A vitrine de Paris e a invenção do homem moderno

O Beijo, Francesco Hayez, 1859 – Intensidade romântica, despedida e risco atravessados pela história

Amor e contrato de namoro

Em Laocoonte, o corpo clássico perde definitivamente a serenidade

As múltiplas faces da Beleza entre os gregos

Monet dissolveu a forma para pintar a vibração da luz. A cor já não descreve apenas o mundo: passa a transformá-lo em experiência - Impressão, nascer do sol, Claude Monet, 1872

Roxo de inveja, vermelho de vergonha

Explorando a complexidade da frase 'Sempre teremos Paris' e seu significado emocional na obra Casablanca - Arquivo: Bogart Bergman Casablanca

Sempre teremos Paris?

Anita Malfatti — O Homem Amarelo 1915–1916

Anita Malfatti e o olhar que ainda não sabia ver

Composição contemporânea de inspiração geométrica.

A geometria dos encontros e desencontros

Analisando a relação entre superpopulação e a falta de escolha em ambientes urbanos e suas implicações sociais - Foto: Reprodução

Quando estar perto não é estar junto

Imagem: Reprodução

Quase fiz — e não fiz

Painel geométrico islâmico - Alhambra, Granada - Foto: Reprodução

O lugar onde o olhar desiste

Pigmalião e Galateia, de Falconet, 1763

O que nos incomoda mais, o outro ou o que ele não é?

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